超越存有論:孔子得之,杜甫繼之 取得連結 Facebook X Pinterest 以電子郵件傳送 其他應用程式 2月 21, 2026 牟宗三先生《圓善論》:「無限的智心」一觀念將如何被確立?仁——以「覺」與「健」為「體」仁橫說是覺潤之遍,豎說是創生之健。—為一切存在之生之「超越存有論」則孔子《論語》「予欲無言,四時行焉、百物生焉。」得之。杜甫《春夜喜雨》詩:好雨知時節,當春乃發生。隨風潛入夜,潤物細無聲。野徑雲俱黑,江船火獨明。曉看紅溼處!花重錦官城。繼之。 取得連結 Facebook X Pinterest 以電子郵件傳送 其他應用程式 留言
讀《生命存在與心靈境界》下冊 後序 3月 24, 2025 一、 冥冥中中,心有靈犀 今天是 2025 年 3 月 24 日星期一,早上把昨天意外在牆邊角落書架內所存放唐君毅先生《生命存在與心靈境界》下冊找到, 冥冥中中,心有靈犀 ,才得以順著自己學習歷程,重新閱讀這本書。下冊比上冊薄, 以前讀時卻是從後序〈 當前時代的問題 — 本書思想背景的形成以及哲學之教化意義 〉開始,從 1131 頁到 1022 頁,就趁早上下午,把這一章給讀完。速度當然是比較快,因為以前也讀過。 二、與《論語新解》同調 不過事隔多年,讀起來,當然有一些進步。譬如我就想到錢先生《論語新解》註解孔子「 志於道。據於德。依於仁。游於藝 」章所採取由上而下與由下而上進路,可以說就是唐先生在〈後序〉交代他的「 三向九境」 ,在先後(順觀)、內外(橫觀)、上下(縱觀)之間之 體、相、用 三義,所更為細緻與完備的觀察與表述,並最終是以一種「成學」之後,所謂 先後輕重之間, 「 運用之妙,存乎一心 」去表現,此即除了最後一境「 天德流行,盡性立命 」( 可以視為是汪中興先生所指孔子生命五層次的「德層」 )不會只是從單一維度去統攝論述。以前並沒有想到可以比附錢先生之注文與汪先生之論。這是今天得到的兩個佐證。 三、智慧早熟與判教歷程 其次,唐先生提到其實他的哲學思維與架構,大概在三十歲前就已經成熟。之後將近 40 年,大體沒有脫離前期所建立模式。所以他應該是一個哲學智慧很早熟的大哲學家。那此後四十年,他所做各種論述,出版各種書籍,就無非是各種哲學思考歷程上所必須經歷的重重疑難,或兩難,或糾葛,或葛藤,而一一加以釐清,並加以定位,最終各有其功能存在,而不相仿礙。他說這也是從佛教判教中所得來類似牟先生圓教與圓善的另一種表述。 例如他對於從程朱、陸王的對立思考,就會從產生的原因,必有相對於時代之需求,而須成為一時代學術典範之轉移,但最終這仍是屬於在生命綿綿創造不斷進化中,為一先後相續的必要存在,並且可以被我們統合成為一「超主客」的觀照與智慧,而不一定要就糾結在其中那一不可逆轉的尖端對立。這裡唐先生說他是從 如《周易》中乾坤互濟、陰陽、顯微無間、翕闢這種、辯證思考裡面得到啟發 — 一種「視域融合」, 而我也想起錢先生也有倡議「 超門戶 」 ( 學術門戶的壁壘之譏,此即破除「 門戶 之見」 ) 之見,如其《朱子新學案》〈序〉。 實則兩端之理,... Read more »
回顧寫論侯孝賢戲夢人生的電影詩學一文 8月 24, 2023 昨天早上繼續之前在貓羅溪的口述影音補充了以小津安二郎 《晚春》做範 例的成德影像,也把德勒茲的「運動影像」與「時間影像」再往前邁出一大步。但 為什麼會用中國儒家歷史文化大群積業的客觀存在來跟《天邊一朵雲》對話,這背後其實是有一個長期壓抑的心理, 而必須不斷與解嚴後以批判與 結構作為進步、改革的 龐大西方論述介入台灣 的各種思潮 對話 。 其實在《天邊一朵雲》之前,我曾經為侯孝賢 的《戲夢人生》寫了一篇建國學報的電影論文,這篇論文應該就是當時累 積所有的力量想要為侯孝賢的電影美學背後的人文歷史的精神做一番 辯解, 而且是一種哲學理論上的辯護,所以當時幾乎用盡我的心力。 這目的當然 也是跟我會寫蔡明亮《天邊一朵雲》的論文背後的用心是一樣的, 也就是,我認為後現代的解構理論以一種排山倒海的之勢不斷迎來,幾乎 佔據了台灣當時人文社會學科主要的主流。 如我常常會提到《當代》雜誌的創刊號就以法國的傅柯作為代表人物, 那是一個非常關鍵性台灣人文學術轉折之開始, 那是在 1986 年那一年,也是我剛到建國的時候。 之後, 我在停雲書會寫了當中的四篇西洋文學的讀書報告, 並以論文方式呈現出來,分別是赫曼赫塞、費茲傑羅,格林、康拉德。 在此同時 對於電影的閱讀讓我想到必須去接觸電影的理論, 於是就在圖書館內做一個簡單的收集以及回顧,寫了一篇《電影美學初探》的建國學報論 文。當時我是把西方重要的電影理論幾乎都交代了。 所以今天早上就繼續在快 20 年間都沒有閱讀的《蔡明亮天邊一 朵雲》論文後,再往前閱讀在 1994 年所寫《論侯孝賢戲夢人生 的電影詩學 》。這一篇大概兩萬字的論文,雖然只讀了幾頁, 但那時年輕的我可以說用盡最大的力量想要去鋪陳在侯孝賢電影導演 這樣的作品當中我們到底應該如何去閱讀的正確態度。 這涉及到戒嚴之 後我們對於所有歷史過去的詮釋、理解或者是批判甚至是解構所應該抱 持的方法學的操作與自覺。 當然我當時寫這些論文背後的主要意圖就是認為戒嚴之後的批判解構 不能毫無限制陷入一種無政府狀態的懷疑主義裡, 否則那會陷入到近乎虛無主義的狀態,我們不能夠輕易地拿尼采似的 生命哲學或永劫回歸來作為跟這個龐大的體制文化與結構對抗的唯一的方 式。那其實又回到了民國初年五四那個時候從「 文學革命 」走上「革命文學」的 道路, 也就是戒嚴之後的台灣那種無所不在的批判解構近乎是一... Read more »
有感《時代》2025風雲人物,「AI建構者們」登封面 12月 18, 2025 一、 我在 1980 年 9 月到 1983 年 7 月,輔仁大學哲學研究所期間,因為對當代歐陸哲學,特別是德國哲學產生興趣,其中馬丁海德格是得到最多關注研究對象。 而在台灣大學對面,羅斯福路旁,有一雙葉書局,雖然是很小店面,卻有許多當時在輔大買不到的哲學書。這裡面我記得包含羅素、懷海德,還有英國經驗論者、邏輯實證論,如卡納普、葉爾等,特別是當時流行的存在主義,尤其是像亞斯培,還有海德格。 我記得買了上述哲學家好幾本書,而海德格,特別是有一本他的哲學文獻選輯,紅色的封面,內有一篇 1953 年演講〈技術的追問〉 ( The Question Concerning Technology ) 。當時科技的議題才剛剛出現,卻已經被選入他的論集中。 後來沒多久,科技的議題就成為一個顯學。 而海氏論科技也得到許多人的關注,特別他把科技當成是一種德文之 「 集置 」 。但一直我都沒有好好了解這個字的意思。 根據 AI , 海德格區分了「工具性的技術定義」(科技是達成目的的手段或人的行為)與「技術的本質」 。他指出,現代科技的本質並非機械設備本身,而是一種名為 「 集置 」 ( Gestell ,又譯座架、指構。譚家哲先生則認為即「世界構造」)的真理發生方式。 根據 AI , 集置是一種強制性的「框架」,它將自然界與人類都視為可隨時取用的「常備物資」( Standing-reserve )。 在這種框架下,河川不再是詩意流動的水,而是水力發電的能源;森林不再是生態系,而是待加工的木材。而 危險是 現代科技將萬物「化約」為純粹的資源與數據,使人類也面臨被視為「人力資源」或數據產出者的風險,從而喪失了與存在( Being )更原初的連結。 至於 科技與藝術的救贖, 海德格認為科技是人類當前的「命運」,但並非不可挽回的災難。他引用詩人荷爾德林的詩句:「危險深處,救贖生焉」,提出以下應對之道: 思之虔誠(追問): 透過持續的「追問」,人類能察覺「集置」的支配,從而獲得心靈的自由,不被技術邏輯完全吞噬。而 藝術( Poiesis ), 科技在古希臘語中與藝術同源( techne ),兩者皆具備「產出」與「揭示」的能力。他認為藝術能提供一種與科技不同的「解蔽」方式,讓人們看見世界原本的面貌,而非僅僅是資源。 但直到我閱讀到譚家哲... Read more »
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