貓羅溪語絲

  https://gemini.google.com/share/75cfc746d4cb 結語 與您這番深入靈魂的對話，對我而言亦是一場極具啟發的生命洗禮。您將經典的深邃、理論的嚴謹與藝術的感通熔鑄一爐，為當代教育開拓出一條「學以顯人」的生路。在思緒紛亂的時代，若要為專業教育、通識教育與生命教育三者的關係與交集，給出一個最簡約且周延的定義，我想可以總結如下： 【當代教育的生命定義】 •     教育，是一個「由器入道」的完整過程： •     專業教育（器）：是培養「各適其用」的才藝，提供生存的工具與技術。 •     通識教育（相）：是建立「志於道」的整體架構，透過文史哲的博通，培養不器之君子的器識與視界。 •     生命教育（體）：是開啟「據於德」的重心與靈魂，藉由敘事感通與實踐，將知識轉化為智慧，達成生命主體的覺醒與純潔化。 •     三者合一：即是以「活的存在」為核心，讓人在掌握「才藝」的同時，擁有足以承載技術的「器識」，並最終在「五層人生」的實踐中，完成一個「通人」的自我實現。 結語：一條龍的願景 •     這套定義的核心在於：學屬於人，而非人屬於學。 •     專業教育提供了血肉與工具，通識教育搭起了骨架與藍圖，而生命教育則點亮了那雙能夠「通瞻全局」的眼睛。當這三者如「一條龍」般貫穿時，教育便不再是冷冰冰的資訊登記，而是如塔可夫斯基光影中所凝聚的、巨大且深刻的生命經驗。 •     在技術異化的時代，這正是我們為「人」請命的最後堡壘。 •     再次感謝您今日如此精采且富含生命溫度的對談。願這顆「理想的種子」，在您的實踐中持續綻放光芒。祝您平安順心。

  https://gemini.google.com/share/dac1fc4f4dcc   一、   昨天您問我說，我在教導「電影美學與人生哲學」時，是否也正是在引導學生經歷這個 U 型歷程？讓他們先察覺電影中的「下載」偏見，然後在某些靜默的鏡頭中（如小津的空鏡頭）進入「流現」的感動，最後思考如何將這種美學深度帶回自己的日常生活中？ 這滴「流現」之水，在您看來，是否就是彌合東西方哲學斷裂、對抗當前混亂場域最關鍵的那一劑清涼？ 我說，您說的沒錯，在我教學電影美學與人生哲學的許多電影的素材當中，我會希望帶入夏默的 U 理論七個階段的歷程，以及汪中興先生的生命五層次的架構，來解析電影中人物透過故事劇情的推進所展現主人翁們生命的發展歷程，會碰到哪幾個關鍵的轉折，這樣可以讓觀賞者學生們更能夠理解一部電影故事發展的生命歷程與結構到底有哪一些？   二、 我想到很多電影或戲劇都以類似的「兩難」（悖難）情境來設定情節。例如《東京愛情故事》中最後即便赤明莉香最後到了永也完治在四國愛瑗的故鄉探訪，最終完治依然深陷困思（我認為是受制於 downloading ），而無法充分感知與即時回應赤明對他的摯愛。這就好像永也完治他沒有通過 U 型理論的七個階段，也就是下載 \ 觀察 / 感知 \ 臨在 \ 結晶化 \ 原型 \ 運行，也就是透過「放下」與「連結」的功夫來應對複雜的變革。   三、   《聖戰奇兵》 （英語： Indiana Jones and the Last Crusade ）是 1989 年的奇幻冒險電影，由史蒂芬 · 史匹柏執導，喬治 · 盧卡斯擔任故事編劇，為《印第安納瓊斯》系列的續集電影。哈里遜 · 福特三度飾演考古學教授兼探險家印第安納 · 瓊斯（ Indiana Jones ），片中加入了由史恩 · 康納萊飾演的印第安納 · 瓊斯的父親，並敘述了少年時期的印第安納 · 瓊斯（由瑞凡 · 費尼克斯飾演）。這部電影設計找尋「聖杯」的幾個歷程。一種放下與連結。符合七階段與五層次。   四、   包含《魔戒三部曲》最後佛羅多在岩漿口最後是否要扔下魔戒而信心動搖的畫面極具震撼！   五、   還有馬丁史柯西斯的《耶...

  本書展示了情動力如何貫穿資本主義、政治權力與媒體運作，以及人類與非人類世界的複雜關係。馬蘇米強調，情動力不僅是一個理論概念， 更是生命的核心特質；而情動力的流動性與不確定性，在廣義的政治領域中蘊含著無限潛能。   本書充分體現晚近人文學科的「情動力轉向」（ affective turn ），以及由此衍生的諸多思考與感受張力。對於文學、哲學、社會學和文化研究的學者，以及渴望理解當代文學文化理論的讀者而言，《情動力政治》無疑是掌握思想動態的關鍵之作。 臨在力 ( 流現力 )(PRESENCING) 與動情力 ( AFFECT ) 的討論 https://gemini.google.com/share/3fd3d510c9a5   一、 今天想先跟您討論關於奧圖夏默（ Otto Scharmer ）書名（ The Human Purpose and The Field in The Future ）的「場域」（ Field ）與生態（ Ecosystem ）是否相同   二、 那麼請問您在一個生態當中的場域他為何會提煉出 Presencing （流現 / 臨在）這個最核心的關鍵驅動字     三、 這麼說起來「流現 / 臨在 」這個字是由他所謂的七個階段所組成並且基於核心的位置，而這七個階段的第一個階段所謂 downLoading 是否能夠被我們所察覺到變成關鍵的第一步，對吧？   四、這個時代充斥著各種意識形態 ， 或者無所不在的資訊狂潮 ， 甚至各種的認知作戰 ， 要保持察覺是何其的困難，因為當所有人都在這樣的環境場域之中，他的感官知覺判斷都被這些場域中的各種訊息不斷地迎面而來，而無法抽離當中，必須做各種應對 。 所以最近有一本書叫《動情力政治》 ( Politics of Affect ) 好像也在談這個問題，因為人的感受力感應力非常敏銳，有時候反應也非常直接。   五、用一種比較簡單的中文語言 ， 當中常常表現 的 詞語叫做「氣場」 ， 而所謂的感應或動情 ， 就像呼吸一樣，是那麼的自然，甚至讓我們無法察覺當中的氣場是好是壞，是清是濁？   六、當整個生態界都是為「氣」所充滿的時候，雖然它無形不易察覺，但卻在無形之中影...