張夢機先生論陳后山詩之「瘦健」

所為格高，即意在筆先。先在性情學問求，當涵養省悟有得，胸中自有高見。表現詩文，則風格必高。從即格高、意到、語工。而格卑者組麗、雕儁、輕巧、纖巧、酸楚，皆是。（張夢機先生《讀杜新箋—律髓批杜詮評》（頁27）

〈曲江陪鄭八丈南史飲〉：

雀啄江頭黃柳花，鵁鶄鸂鶒滿晴沙。自知白髮非春事，且盡芳樽戀物華。近待只今難浪迹，此身那得更無家。丈人才力猶强健，豈傍青門學種瓜。

虛谷說少陵此詩中間四句，純然寫情，北宋陳后山得其法度，故多瘦健之作（見方批）。

這話說得似乎不够周延。

不錯，后山律詩領腹兩聯，多抒發情感，不敷衍景物，全以本色爲工，

如寄外舅郭大夫云：

巴蜀通歸使，妻拏且舊居。深知報消息，不忍問何如。

身健何妨遠，情親未肯疎。功名欺老病，淚盡數行書。

又別劉郎云：

一別已六載，相逢有餘哀。公私兩多事，災病百相催。

無酒與君別，有懷向誰開。深知百里遠，肯爲老夫來。

都是如此。

但我們應該了解，后山詩之所以能「瘦健」，中四句言情只可視作先決條件，除此之外，還須要配合其他的充分條件。

后山詩的特色很多，「情眞」以外，其最著者約有兩點：

一是色淡；二是詞鍊。

如上引后山寄外舅及別劉郎二詩，皆淨洗鉛華，瘦勁淡永，倩眞格老，一氣渾成，完全掃除了風花雪月等浮彩俗艷，這便是「色淡」。

至於「詞練」，隱居通議說得好：

「后山詩得費長房縮地法，尋丈間自有山河萬里之思。」

如溫公挽詞云：「時方隨日化，身尼要人扶。」

別負山居土云；「更釋可無醉，猶寒已自和」等，

皆用辭凝鍊，語短而意長（註十）。

唯其色淡，才不致臃腫肥；唯其詞鍊，才顯得瘦淡挺勁。

綜上所述，可知后山律詩，在不粘景物、純然言情的同時，尚須其備造語平淡、遺辭擬鍊等因素，才能像松竹一樣，盡刊浮彩，獨存堅蒼，形成所謂「瘦健」的風格。

這樣看來，律詩中間兩聯皆止言情的作品，要想做好，便非得有眞氣力、眞佳情不可。否則，

才薄者筆不勝情，惟以游腔浮辭相湊泊，終不免空疏淺弱；

才大者情無止泊，難以內歛，往往挾泥沙以俱下，終不免失之粗野；

初學者筆力不足，滿紙俗情濫調，動成滑易。

至於老手，則容易嗟卑嫩老，流於頹唐，

因此創作時不可不慎。紀氏所言，允宜三復。

最後說明一點：一首詩只知道點綴景物，敷衍成篇，固是陋格。然而像后山那樣，不粘景物、純然言情的作法，也僅是詩中的一格而已。

詩法多端，各臻其妙，如果拘泥后山這種作法爲作詩的唯一準則，那又不免方隅之見了。（摘自張夢機先生《讀杜新箋》頁66—67）

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