《小城之春》的時代寓言

 

今天早上把昨天所寫的一小段感言再加以修正。這是因為感受到文學藝術的推演與描述對比於抽象感思的道德法則，才更符合人性的真諦。

但創作者的感思正像是一張灑向大海的魚網，並知道這一張魚網是多麼的有限甚至渺小，但依然窮一己之力，對無盡的世界，做一種看似徒勞的創造性結構的構思與努力。

於是，突然想到於關鍵年代1948年費穆所拍的《小城之春》，竟然在2002年由王田壯壯為何又重拍一次？

兩部電影相隔半個世紀，舊片重拍，當然會加了新意。這是我2012年從本片領悟了高達美詮釋學當中的「時間間距」以及必然的「衍義」。

不過《小城之春》的人物只有四個人（加小妹），卻可以突顯當代中國在新（自由開放）舊（保守破敗）之間最主要的衝突畫面。女主角玉紋正好夾在中間，左右為難。

這麼說起來，或許這才是這部電影最重要的微言大義，並正好到今天早上才第一次領略到。

而這種新舊衝突也出現在台灣的歷史。

也一定是田壯壯借本片表達在21世紀初所回顧中國大陸這一路所產生的巨大變遷。