昨天是第五周，在朝陽通識【電影與生命教育】單元裡設計了「圖書館之愛與寫作」，副標題是「米開朗基羅效應」，並選了五部電影分別是《一公升的眼淚電影版》、《情書》、《心之谷》、《現在很想見你》、以及《給妻子的 1778 個故事》。   主要在表達王國維先生在《人間詞話》裡面說表達人生第一境界 : 「昨夜西風凋敝樹，獨上高樓，望盡天涯路」，並且以這五部電影來示範對王國維《人間詞話》研究有成的已故葉嘉瑩教授她在解釋唐代韋莊〈思帝鄉〉這首詞的時候，寫了一段非常重要代表她一生研究詩詞的最後心得，也就是他所說的「愛的共相」，當然還有包含所謂的「弱德之美」。   於是就進行了昨天上午一場、下午一場的課程， 但或許是放連假的關係，同學上課還沒有恢復正常狀態，所以我就提高聲量，希望可以昂揚士氣，讓視聽講堂迴蕩著一股「壯志驕陽」的氣息。而既然是講到「圖書館之愛」，就把上個禮拜在參觀 朝陽科技大學波錠紀念圖 書館 所拍攝將近 40 張照片，與我在 2021 年建國圖書館備課，以及書寫課後的心得後，意外所拍下的一段即席瀏覽圖書館影音，來做為給同學在兩校如此優美寬廣的圖書館環境裡，可以讓一顆年輕的種子，得到雨水與土壤的豐富灌溉，而長成日後的一顆大樹。   在昨天的介紹裡順便再次重複期中、期末作 業的書寫方式，就從自己所在建國 2010 年開始的師生部落格，到 2021 年之後改在 W I Z 部落格之後，最終在 Google 裡找到了部落格的書寫，順便也就帶入了 YouTube 的影音製作，目的是希望同學可以養成自我書寫的學習態度，認真面對生命中的重要學習時刻，而持續不衰地向前邁進。   關於書寫，尤其播放了一段《給妻子的 1778 個故事》最後一段所剪下的影音，讓同學看到一種「書寫」所需要具備的嚴肅以及莊重的自我面對態度。相信有觀賞到的同學，會有一種動容而驚訝的觀影感受。   而在我介紹最後的重點是《現在很想見你》最後一段，女主角在不幸車禍昏迷與康復期間卻意外的「看到她未來」，也就是預知在 28 歲即將過世，以及遇見了自己在 28 歲以前所做的重大人生抉擇。這一段非常神奇，而具有靈異的影音背後，我說竟然可以帶出來管理學家韓第所說艱難無比的「第二曲線」，並在電影最後的向日葵花園裡，來見證了這一份女主角對未來的...

  今天上【電影與生命教育】第五周「電影中的圖書館之愛與寫作 ---- 米開朗基羅效應」專題，並最終在兩個班給最後，都回到這一張齊士勞斯基在拍完《雙面摩尼卡》之後，巧遇一位巴黎的 15 歲少女，并與她交談，而所寫下一段非常令人動容的感言。   齊士勞斯基拍《雙面薇若妮卡》說過一則甚有意義的話：「在巴黎城外，一位十五歲的小女孩走到我面前，告訴我她才看過《雙面薇若妮卡》，她看過一遍，兩遍，三遍，而她只想說一件事：她現在了解真的有靈魂這個東西。以前她不知道，但是現在她曉得 靈魂 確實存在。這個插曲很美，為了那個女孩拍《雙面薇若妮卡》是值得的。工作一年，犧牲那麼多金錢、精力、時間、耐心，虐待自己，戕害自己，做上千種決定，只為了讓一位巴黎少女領悟靈魂真的存在，就值得了！這些人才是最好的觀眾。這種人不多，但或許還有一些吧！」   這段話真令人動容！但 昨天在準備課程的時候，我想到這一感言，卻屢屢找不到，最後想到那就是放在我最早的一本電影美學講義叫做《電影欣賞的靈魂》當中，果然多年之被我找到了，內心感到十分快慰！ 因為對于廣義從事設計學科科大同學們，如何對待他們的創作與作品，是否被人看見、或欣賞，或者能否參加比賽得獎，得到榮譽，以及名聲，跟齊士勞斯基這句話相比，就顯得微不足道。   因為齊士勞斯基說，哪怕只有一個人看懂，不管他年紀多大、多小，如果能夠看懂創作者的最深處的奧秘（靈魂），這種觀眾雖然很少，但他說他這樣為作品所付出的無數辛苦，也都值得了。顯然齊士勞斯基的內心是非常快樂的，何況這部電影為他贏得了無數的贊美與聲譽。   但他顯然最在乎的是這一位十五歲的巴黎少女，他內心的此番感言，對他而言這位巴黎的少女就在體現對導演的「米蓋朗基羅效應」。我告訴同學，米蓋朗基羅效更應該在許倬雲先生的一本研究中國歷史內外之際的「我者」與「他者」之間，並且是雙向交融的。

  回顧彼得傑克森《魔戒三部曲》的領導學     國家道理頻道曾經為彼得傑可森的《魔戒三部曲》製作了兩個幕後花絮。其中一個是探討 領導學 (leadership) 。非常值得觀賞。我曾在課堂中與 電影亞力山大 講述過。但似乎聽者渺渺。或許是世代差異吧。 電影中尤其亞拉岡受命為王一節最吸引我 。但這剛鐸之王卻蒙受過去許多來自他父親的陰影，讓他一直成為一位在外地浪跡天涯的人 (ranger) 。電影安排許多情節讓亞拉岡必須正視他內心的呼喚。 在亞拉岡成為一位王者的主要歷程中，遇見 愛玟 是一個非常重要的關鍵。但即便有這樣契而不捨的 愛玟 ，亞拉岡卻依然無法從中萃取出自身面對自己的勇氣 。基於對自身的理解，我非常能理解亞拉岡的這種缺陷，而也基於對自身的理解，我非常知道愛玟內心所承受的孤獨與所需要信仰與抉擇，甚至那是一股需要無比巨大的勇氣。只因愛玟的使命是必須幾乎無條件地協助亞拉岡，來重建其受傷壘壘的憂鬱，且經常裹足不前在性格上的種種缺獻。 我覺得愛玟一角非常類似《金剛》中的安戴洛。沒有愛玟，亞拉岡幾乎無法完成壯舉。故愛玟其實是一個偉大犧牲者的角色。愛玟犧牲自己的永生來成就亞拉岡成為王者。這既是亞拉岡的命運。更是愛玟的命運。或說這是他們之間所必須相互承受與相互扶持的命運或天命。亞拉岡在性格上的軟弱一如佛羅多，也必須要由山姆的陪同，始能完成銷毀魔戒的任務。 於是我們看到，整部電影都在彰顯人性中的許多脆弱與缺陷，一種無法成為自身勇氣的嚴重不足。於是人性的各種缺點在精靈族的亞隆德眼中格外的清楚。在電影中有一暗示，那就是人性的脆弱是黑暗勢力崛起的最大原因。包含幾個旅途中所遇到的幾個國王 ( 希優頓 ) 都是如此，個個死氣沉沉，灰心喪志，只能不斷因循苟且，甚至是驕傲自大，如此只會逐一淪喪給索倫的魔獸世界。 於是我們尤其看到導演在刻劃佛羅多與山姆之間的許波折，直到最後在火山口，最見用心。這種必須釋出忠誠與友誼的陪伴之重要，在電影中可以說表露無遺，只因在電影中人性的種種缺失，實在太多甚至是無比的脆弱。 這在彼得傑可森之前的《金剛》這部電影中，彼得傑可森藉著安戴洛一角的出現乃格外明顯。沒有安戴洛，金剛永遠只是一隻身在黑暗叢林之中的戰鬥機器而已；一隻永遠都沒有真正進化到人性的戰鬥機器。 正如亞拉岡必須要透過愛玟才能根本轉化他長期...

  成瀨巳喜男和林芙美子 —— 兩般心境 2013-01-30 08:33 來源：文藝報 作者：李　晶   摘要： 寫就《放浪記》時，林芙美子 25 歲，拍出《放浪記》時，成瀨 57 歲，我以為，時間便是這差異極直接的緣由，青春不過青春，晚老卻知會一生，電影《放浪記》明顯有了更普世的詩意。   成瀨巳喜男和林芙美子——兩般心境   提示： 寫就《放浪記》時，林芙美子 25 歲，拍出《放浪記》時，成瀨 57 歲，我以為，時間便是這差異極直接的緣由，青春不過青春，晚老卻知會一生，電影《放浪記》明顯有了更普世的詩意。   大致是在兩年前，看過由日本東寶株式會社於 1955 年出品的黑白電影《浮雲》，心下便將它歸入到喜愛的電影之列。以相對個人的觀影體驗，說到對某種電影的喜愛，通常因由有二。一為電影所顯現的非凡氣度，導演能力在作品中得到極致展現；二為電影所表達的情感實打實地往來，與觀者內心處處碰撞，形成了與之哀歡傷喜的共融。我於前者，折服之心更甚，於後者，親近之情更切。對《浮雲》，我願意將其歸屬於後者。   電影的主角是一對在戰時的法屬印度支那大叻結識，並產生悖于人情道德之愛欲糾葛的男女——富岡及雪子，兩人前後回到戰敗後的日本，繼續在這方倒頹之地牽扯，于肉體於精神互相折損。最終，雪子偷盜了一大筆錢，跟隨富岡到其新工作之地——原始叢林密佈的屋久島，沒想到，病死他處，留下富岡一人，繼續他如浮雲般隨時都可能幻滅的無望生命。   看起來，這是一個帶有狂暴性的孽愛故事，非電閃雷鳴般強勢的電影手筆定表達不充分。可是不然，《浮雲》的電影作者，以一種摸尋不到疾徐的節奏及馴順的情感散發態勢，一寸寸地探進電影中的人物內心。所以，你看時，一切都是平靜的，你也只需靜靜地看，待你看後，那真正的陣痛方才一寸寸地探進你的內心，難怪小津安二郎要感歎，他這一生拍不出的電影只有兩部，其中之一就是《浮雲》。而拍出這般氣質的電影作者，便是性情與其作品同樣低緩溫純的導演——成瀨巳喜男。   成瀨巳喜男，日本電影界與小津...